2023年的我国电影新年档已收官，据猫眼数据，本年新年档总票房67.58亿元，比去年同期的60.39亿元增加约12%，仅次于2021年新年的78.42亿元，位居我国影史同期票房第二名。

  有人说，看电影就像开盲盒相同，你底子不知道能拆出个啥来。可是本年的就真的不相同，好像超出了预期。

  在新年档商业大片的厮杀中，《无名》凭一己之力，把谍战片整整提高了一个维度。

  它就像拼图游戏相同，经过碎片化的情节拼接，让观众有爱好与导演拼拼脑力，将其拼接成一幅完好的拼图，由于每一片拼图都满足风趣。

  今日我们不聊关于影片毁誉参半的事，就朴实赏识一下程耳导演的耳式美学与黑色幽默：

  抑制的叙事、沉稳的镜头、沉溺式美学的拍照、独具一格的编排和调性极高的电影感是程导留给很多观众的痕迹。

  非线性叙事的长处是，能够给观众带来一种类似于拼图或许走迷宫的智识上的趣味，能够激起观众坚持投入和考虑，一起卷进这段波诡云谲的前史，并在谜题揭晓时获满意出尘外的审美快感。缺陷是，关于朴实想放松的观众来说，它过于不流畅难明，略微一分心就很难接上剧情，极大检测耐性。

  程导电影的叙事角度很少是由某个主人公动身的，它是“不定式”的，叙事焦点在不同人物之间不断的变化和搬运。

  《无名》中的多角度，时而是“何主任”（梁朝伟）的视角，时而是“叶秘”（王一博）的视角，时而是“张先生”（黄磊）的视角，时而是“唐部长”（大鹏）的视角，时而是日寇的视角，时而是战乱中被日寇蹂躏的普通人的视角……

  这就像是对前史的全景广角呈现，包容尽可能多的信息，让观众窥见前史更迭背面的死水微澜。

  其间影片的叙述者又是显着＜人物的。也便是说，观众从镜头所见所得，比电影中的人物知道得更少，观众只能从人物的外部表情和动作去揣度他的心里。这就构成了观影的“冰山理论”作用，有巨大的留白空间和幻想空间，比及谜底揭晓时就会带来一种清澈的茅塞顿开感，甚是上头。

  影片中多有固定镜头拍照一些吃饭的场景，这会让观众发生一种“注视”般沉溺式的观影体会，在浊世中感触人物那种或可贵或“麻痹”的日常。

  还有几幕仰望镜头拍照的严酷，叙事者人物在镇定抑制的疏离中蕴含着浓郁的心情：华夏大地在日军的轰炸下满目疮痍，尽显严酷无力。

  程导对画面的构图一向是精雕细镂的，讲究对称、均衡，构成一种高雅、正经、深重的美学镜头。

  《无名》可真是影如其名，叙事者整体无名，也难怪影迷们想热烈地评论只能上艺人真名，呈现“王一博女友好惨！”的画风。

  再有便是热映期间交际平台上被网友玩疯的“无名体”，满屏的“我是个脆弱的人”让没看过《无名》的网友还以为是球2炸电梯炸出屏幕了呢。

  喜爱《无名》的影迷还特别用“无名体”回怼了影评的黑粉们，影里影外都甚是精彩。